神奇數位馬戲團
在今天之前，我對《神奇數位馬戲團》裡的Jax基本一無所知，只知道他大概是某種流行文化。今天終於花時間把這部動畫看了一下，感覺還不錯。裡面有幾個挺有意思的角色，雖然也不一定都經得起推敲。我不打算講太多細節，更不打算劇透。要是你有時間，比較推薦你去看看。
看這部網路動畫的時候，我一直在想一件事：為什麼我對Pomni發現自己被困在模擬世界裡而且出不去這件事，沒有什麼情緒。更準確地說，是沒有憤怒。Jax說一切都是假的，所以什麼都無所謂的時候，我甚至有點想點頭。我猜這和大多數討論的方向不太一樣。當然，這不是說我贊同他混蛋的那部分，也不是說我是消極虛無主義者。所以我希望你會覺得下面的想法多少有點意思。
區分現實和模擬
除了《馬戲團》，很多流行文化作品都寫過模擬世界。一些很偏門的例子包括vivid/stasis(v/s)、《心跳文學部》(DDLC)、《楚門的世界》、《全面啟動》，還有缸中之腦這個思想實驗。它們有一些共同點，比如複雜的計算技術和人工智慧，但這不是重點。重點是它們的差異。我會把它們分成兩類：
- 主角出生在模擬裡（DDLC、缸中之腦、《楚門的世界》）；
- 主角從「現實世界」進入模擬裡（《馬戲團》、v/s、《全面啟動》）。
*缸中之腦可能有爭議，但這裡我先把它放在第一類
在這些作品裡，兩類角色在意識到自己處境的時候，通常都會進入某種存在危機。DDLC裡的Monika很隨意地修改朋友的資料檔案，因為除了她的自我中心以外，其他東西都不是真的。TADC裡的Jax除了找樂子以外什麼都不在乎，哪怕代價是讓朋友過得很慘。這是很典型的消極虛無主義。vivid/stasis裡的Saturday更直接，她在地下設施裡精神崩潰，之後花了好幾週，甚至好幾個月才緩過來。
直覺上看，出生在虛擬世界裡的角色不能回到現實。但這只是劇情限制。拿缸中之腦來說，完全可以假設這個大腦以前屬於某個人類。但我認為，把這些角色帶到現實裡，在道德上是不對的。
他們的現實
我們重新看一下這個問題。有一個存在，他完全有意識、理性、有能動性，和人類沒有本質區別。唯一的問題是，他所有的經驗，所有認識過的人，長大的家庭，吃過的食物，全部都是假的。我們的世界對他來說，和他的世界對我們來說一樣陌生。那把他帶到現實裡，難道不就和把一個人丟進模擬裡一樣惡劣嗎？你把他帶到所謂「真實」世界，實際上是在強迫他放棄整個人生。這樣的真實有什麼意義？
我還想再推進一步。如果差異只在主觀經驗，而過去的經驗本身不重要，那麼現實是不是模擬出來的，也就沒有區別。對現在的我來說，活在模擬裡和活在執行這個模擬的世界裡是一樣的，因為我能在乎的東西也就到這裡為止。
我知道這可能不太容易接受，我也理解為什麼楚門要離開他的世界：他想決定自己愛誰，而他愛的人是一個真實的人。但這不反駁我的觀點，因為這裡討論的不是同一個問題。相反，我在楚門身上看到的是另一種東西：放下過去，向前走的勇氣；相信事物會變化，所以沒必要沉迷於舒適區的信念；以及去嘗試自己可以成為什麼樣的人，然後把當下活好的精神。
我們的現實
很有意思的一點是，如果某些前提成立，從統計上來說，我們幾乎不可能生活在真實宇宙裡，而更可能生活在一個模擬宇宙裡。當然，這裡有一些前提，我不打算展開。也有人質疑這個命題，因為那些前提本身就很可疑。老實說，我不知道答案。但我也覺得這個問題本身沒那麼重要。畢竟，這個世界包含了我們的全部體驗，這不是什麼新鮮觀點。即使不是這樣，或者某一天我們發現了真相，發現還有外面的世界，我大概也不會太在乎。我的意思是，我當然還是會興奮。但興奮的原因會是我們終於能揭開一些秘密，而不是因為我覺得自己低人一等，所以需要向外部世界證明我的存在。
所以回到開頭，我猜這就是為什麼我不會對Pomni的處境感到憤怒。如果我是Pomni，那當然，確實有壞人把我弄進了馬戲團（別太相信這句話，因為我還沒看最後一集），但這更多是困惑，不是憤怒。看來我現在是小丑了。那就先找辦法出去。最壞的情況，我和其他人類交朋友，弄清楚當一個動畫小丑到底是什麼意思，然後生活繼續。